Pressespiegel

.... einige Ausschnitte aus Konzertbesprechungen....

Südkurier, 25. März 2010
Passionskonzert  am 21. März 2010

Passions-Vertonungen im Epochen-Vergleich

Überlingen – Ein ergreifendes und überaus gelungenes Passionskonzert erklang kürzlich im Überlinger Münster. Der Überlinger Münster- und Kammerchor unter der Leitung von Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau führte Motetten aus verschiedenen Jahrhunderten auf. Martin Weber ergänzte das Programm mit Orgelwerken.

Für gewöhnlich denkt man bei einem Passionskonzert an oratorische Passionen wie zum Beispiel die populäre Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach. Dass es neben oratorischen Passionsvertonungen eine fast unerschöpfliche Fülle von wunderschönen Werken über das Leiden und Sterben Jesu Christi gibt, ist oft weniger bekannt. Umso mehr darf man dankbar sein, wenn Jäger-Waldau aus einer gut gewählten, stimmigen Auswahl von Passionsvertonungen aus mehreren Stilepochen ein packendes Konzert zusammenstellt. Das Konzert begann mit italienischer Renaissancemusik. Claudio Monteverdis und Tomàs Luis de Victorias Chorsätze bezauberten durch dicht verwobene und dennoch schlicht wirkende Polyphonie. Die Motette „Tristis est anima mea“ entnommen aus den zumeist düster wirkenden „Responsorien zur Karwoche“ von Carlo Gesualdo di Venosa, überraschte durch für diese Epoche ungewöhnliche Chromatik und den kühnen Harmoniewechseln, die einen Chor ziemlich fordern. Ebenfalls sehr schön gesungen war der 51. Psalm „Miserere Dei“ von Gregorio Allegri. Die im Wechsel vorgetragenen einstimmigen Psalmodien und mehrstimmig auskomponierten Psalmverse luden zur Meditation ein. Vielleicht hätte ein etwas gemäßigteres Tempo diesen Effekt noch mehr unterstützt. Packend gestaltete der Chor Antonio Lottis dissonanzenreiches „Crucifixus“.

Wunderbar differenziert gestaltete Jäger-Waldau durch ihr Dirigat Michael Haydens „Tenebrae factae sunt“. Expressiv darin gelang die Akklamation „Deus meus, ut quid me dereliquisti“ (Mein Gott, warum hast du mich verlassen) und das nachfolgende, feinfühlig-zarte „Et inclinato capite, emisit spiritum“ (und neigte das Haupt, und verschied).

Anton Bruckners harmonisch reich gestaltetes Graduale „Christus factus est“ beeindruckte nicht nur durch Bruckners genialen Chorsatz, sondern auch durch den gewaltigen Dynamikumfang des Chores. Eine ganz andere Dimension an Chormusik wurde durch die beiden Stücke des Ungarn György Deák-Bárdis erlebbar. In diesen packenden Werken sind Dissonanzen, Klangcluster, Glissandi und andere moderne Stilmittel Bestandteile einer modernen Tonsprache. Beim „Eli, eli, lamma sabactháni“ wird die verzweifelte Situation Jesu am Kreuz musikalisch sehr plastisch ausgedrückt.

Zwischen den Chorblöcken spielte Martin Weber auf der Nikolausorgel Choral und fünf Variationen aus der Passions-Partita „Sei gegrüßet, Jesu gütig“ von Bach und das packende „Präludium und Fuge über B-A-C-H“ von Liszt. Mit farbiger, ansprechender Registrierung, virtuoser Spieltechnik und subtiler Agogik, die zum Fugenbeginn fast bis zum Stillstand reichte, gelang es Weber, fesselnde Spannungsbögen aufzubauen und das großartige Orgelwerk zu einem Erlebnis zu machen.

Bernhard Conrads

Bereits zu Beginn ließ das räumliche Klangerlebnis des „Rorando coeli“, dessen ruhig fließender Satz sich kanonisch auf einen Hauptchor vorn, sowie auf zwei Echochöre im Seitenschiff und auf der Orgelempore verteilt, aufhorchen. 

Kraftvoll und plakativ gestaltete der Chor mit „Machet die Tore weit“ und „Hosianna, dem Sohne Davids“ freudig-jubelnde, adventliche Erwartungsstimmung, die ebenso in Max Ehams zeitgenössischem, aber eher traditionell komponierten „Freuet euch“ mit Trompeten und Posaunen in ihrer Wirkung nochmals verstärkt zum Ausdruck kam. Christian Lahusens „Wisst ihr noch wie es geschehen“ war ein Beispiel für die blitzschnelle Wandelfähigkeit des  Münster- und Kammerchores und der Jugendkantorei vom himmelhoch jauchzenden Lobpreis im Fortissimo zum ganz zart-innigen, aber dank wohldosierter Agogik dennoch spannenden Erzählen der Heilsgeschichte.

Obwohl überwiegend nur dreistimmig hat es Zoltán Kodálys „Veni Emmanuel“ in sich. Der Chor meisterte diesen „Prüfstein für Intonationssicherheit“ mühelos. Packende Dynamikfähigkeit des Chores überzeugten beim „Ave Maria“ von Anton Bruckner und der beiden ineinander übergehenden doppelchörigen Werken von Mendelssohn-Bartholdy. Geradezu fesselnd gestaltete sich die etwas düstere a-moll Harmonik Benjamin Brittens „A Hymn to the virgin“, die im Mittelteil des Werkes mit Jazzharmonien kontrastieren, sehr effektvoll aufgeteilt auf einen Haupt- und einen Echochor. Überaus reizvoll auch Gábor Lisznyais „Puer natus est“. Schön, dass auch britische „Carols“ auf das Programm kamen. Deren fröhliche Ausdrucksweise, oft mit kraftvoller Orgelunterstützung gepaart, ist Ausdruck einer ganz eigenen und faszinierenden Singtradition. Hier kamen die lupenreinen und hellen Stimmen der Jugendkantorei besonders zum Tragen.

Ein gewiss glücklicher Griff war das Engagement des Münchener Bläserensembles, das mit zwei Trompeten, Tenor- sowie Bassposaune die Programmblöcke mit wohlklingenden Interludien auflockerten. Weicher Ansatz, lupenreine Intonation und präzises sowie sehr differenziertes Zusammenspiel machte das Zuhören zu einem Genuss.

Ein schönes Finale erfuhr das Konzert mit der Kombination der Sätze von Allan Willcocks und David Hill über „Nun freut euch ihr Christen“, in der die Zuhörer durch Mitsingen eingebunden wurden. Diese machten davon regen Gebrauch. Zusammen mit Überchor, Bläsern, und zwei Orgeln in einer von Jäger-Waldau adaptierten Fassung füllte sich der Kirchenraum mit freudigem Jubelklang, schöner kann ein Konzert nicht enden. Großer und langer Applaus.

Bernhard Conrads

Südkurier, 01. Juli 2009
„Paulus“ von Felix Mendelssohn Bartholdy
im Überlinger Münster
Konzert am 28. Juni 2009

Gepflegter Chorklang, packende Dramatik: Der Überlinger Kammerchor und Münsterchor unter der Leitung von Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau führte das Oratorium "Paulus" von Felix Mendelssohn Bartholdy auf.

Südkurier, 18. November 2008
„Requiem“ von Maurice Duruflé und Louis Vierne „Messe Solennelle“
Konzert am 16. November 2008

Klänge wärmen die Zuhörer
Tapfer durchgehalten haben die Besucher des Geistlichen Konzertes im eiskalten St.-Nikolaus-Münster von Überlingen. Erwärmt durch Kathedral-Werke von Maurice Duruflé und Louis Vierne unter der straffen Leitung der Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau. Da wurden Klangwelten der französischen Spätromantik eröffnet und mit ihr die kunstvolle Melismatik, die Verzierung einer kolorierten Gesangslinie der Gregorianik, die mehr oder weniger liturgisch gebunden oder beeinflusst ist. Diese komplizierte Verschachtelung bedurfte einer über Wochen hin heiklen Einstudierung. Münster- und Kammerchor Überlingen, die Vokalsolisten Irene Mattausch (Sopran), Marco Vassilli (Bass) sowie Andreas Jetter und Martin Weber (Orgel) mit Matthias Buschhusen (Violoncello) demonstrierten die hocherfreuliche Umsetzung in rund 90 Minuten. Nach einem dezenten Glockengeläut kam ein dankbarer Beifall.
Von der Empore erklang das „Requiem“ von Maurice Duruflé (1902-1986). Sein „Requiem“ ist generell liturgisch gebunden – vom „Introitus“ bis zum „Paradisum“. Textentsprechend verhielt sich die Wiedergabe durch den Chor, assistiert von der Orgel. In besonderer Erinnerung bleiben wird „Errette sie aus dem Rachen des Löwen“ (Domine Jesu Christe), das decrescendierende „Quam olim Abrahae promisisti“, das „Sanctus“ in seiner Bekräftigung, wonach heilig ist der Herr Gott Sabaoth. In milder Inbrunst geriet das solistische „Pie Jesu“. Gregorianik zierte im Besonderen das „Agnus Die“. Im Fortissimo-Kontrast stand das „Libera me“, jener Tag des Zornes. Mit einer weit ausholenden Longa (Schlusston) des „Paradisum“ wurde die „ewige Ruhe“ beschworen.
Als kompositorische Brücke zur „Messe Solennelle“ von Louis Vierne dienten zwei Orgelwerke: Charles Tournemires „Hodie mecum...“ und die phantasieähnliche Toccata e-Moll von Georges Kriéger, interpretiert von Andreas Jetter. Danach die feierliche Messe von Louis Vierne (1870-1937). Seine Messe, im Gegensatz zu Duruflé, ist gemäßigt weltlich geprägt. Vor dem Zürn-Altar jetzt der Münster- und Kammerchor im Chorraum, assistiert von der Emporenorgel. Keine leichte Aufgabe für Melanie Jäger-Waldau. Aber ihre Zeichengebung war so unmissverständlich, dass die Entfernung zwischen Chor und Orgel reibungslos überwunden wurde – vom „Kyrie“ und einem mächtigen „Gloria“ über die Herrlichkeit des „Sanctus“ bis hin zum „Agnus Dei“. Es war ein Abend nachklingender Kathedralmusik.
Gerhard Hellwig

Südkurier, 21. November 2006
Romantische Motetten zum Volkstrauertag, Dvorák – Messe in D-Dur
Konzert am 19. November 2006

„Das hebt in andere Sphären“
Wie in einem guten Film liefen die Bilder vor dem geistigen Auge ab", flüstert eine Besucherin im voll besetzten Münster, noch ganz unter dem Eindruck des Erlebten. "Traumhaft. Das hebt in andere Sphären", sagt sie. Der Münster- und Kammerchor trat mit Andreas Jetter (Orgel) und den stimmschönen Solisten Ina Gersak (Sopran), Nicole Fazler (Alt), Ulrich Müller-Adam (Tenor) und Hermann Locher (Bass) auf. Das geistliche Konzert zum Volkstrauertag stand unter dem Motto "Sende dein Licht und deine Wahrheit" und wurde von Melanie Jäger-Waldau geleitet. Die hochkultivierte Gesangskunst mit romantischen Werken berührte und gipfelte für alle Ausführenden in stehenden Ovationen.

"Sie fordert viel, und es macht sehr viel Spaß, mit Melanie Jäger-Waldau zu singen", hatte kurz vor Beginn des Konzertes ein Tenor aus den Reihen des 70 Stimmen starken Chores erklärt, der die a capella-Werke im Altarraum sang, und die folgende Dvorak-Messe in D-Dur op. 86 auf der Orgel-Empore. Ihr aufmerksamer Blickkontakt zur Dirigentin führte zum einen zur Verwirklichung spontaner Einfälle, die im sensiblen Aufgreifen der Publikums-Stimmung entstanden, zum anderen sorgte er für blitzsaubere Einsätze und eine ausgefeilte Dynamik.(...)

Südkurier, 28. Juni 2006
 W.A.Mozart: c-Moll Messe in Ergänzung von Robert D.Levin
Konzert am 25. Juni 2006

Mozarts religiöser Atem wurde spürbar
Münster- und Kammerchor Überlingen bewältigt c-Moll-Messe in Ergänzungen von Robert D. Levin im Münster
Dieser Aufführung muss eine geradezu analytische Einstudierung vorausgegangen sein - der Messe c-Moll von Mozart im St. Nikolausmünster Überlingen. Da war in Einklang zu bringen, was Mozart 1782 als Torso hinterlassen hat; da waren die Ergänzungen des amerikanischen Musikwissenschaftlers Robert D. Levin interpretatorisch einzubinden. Also: Neuland lag vor Melanie Jäger-Waldau, der Dirigentin, die mit ihrem Ensemble das abenteuerliche Unternehmen bestand. Die Besucher bestätigten es lautstark und lang anhaltend.
Es war nicht das erste Mal, dass Robert D. Levin auf seine Weise Mozart zu Hilfe kam. Zum Beispiel für sein "Requiem, dem er eine neue Fassung zuteil werden ließ - aufgeführt 1997 in der St. Galler St.-Fiden-Kirche. Jetzt also "das Eintauchen in die Sinnen- und Gedankenwelt für Mozart, der mit der Messe c-Moll, Köchelverzeichnis 427, ein Werk geschrieben hat, mit dem er sein privates Glück verknüpft hatte - als Votiv-Messe, wenn Constanze seine Frau werde. Levin ist es durchaus abzunehmen, wenn er sagt: "Es gibt in dieser Ergänzung keinen einzigen Takt, der leichtsinnig auf Papier gekommen ist. Levin steht in der langen Ahnenreihe derer, wohl das gleiche wollten: Nach Köchel, Matthäus Fischer (1802), André Schiedermair, Alois Schmitt, Helmut Eder, dessen Ergänzungen in die von Claudio Abbado dirigierten CD-Einspielung eingegangen ist.
Dem Hörer bleibt nichts anderes übrig, solchem redlichen Tun zu vertrauen. Man müsste schon mehr als zwei Ohren haben, um festzustellen, was sich im Einzelnen verwandelnd und ergänzend getan hat. In Überlingen dürfte das Publikum den Gesamteindruck mit nach Hause genommen haben. Klammern wir einige hinzugekommene Romantizismen und opernhafte Momente aus, dann war der Ablauf beeindruckend. Großes Aufgebot für eine weltverkündende Frömmigkeit: Münster- und Kammerchor Überlingen, der mit über 80 Stimmen jedweder Forderung nach Dynamik-Kontrasten, Klang-Homogenität, Transparenz des Fugalen und Textverständlichkeit fähig war. Ein Solistenquartett, das mit den Sopranistinnen Marlis Petersen und Ruth Sandhoff den Messteilen liturgische Überzeugungskraft verlieh, nur gelegentlich verratend, dass auch die Bühne ihre Verkündigungs-Plattform ist. Tenor Hans Jörg Mammel verschaffte sich mit seiner Arie "Et in Spiritum Sanctum besondere Aufmerksamkeit, während Markus Volpert im "Dona nobis pacem, partitur-entsprechend, seinen Bariton einbrachte.
Verpflichtet für den mozartschen Klangcharakter war das Barockorchester München "L'arpa festante. Mit gerade 19 Musikern wurde es zum dienenden Instrumentarium für Solisten und einen Chor, der mit dem "Gloria, der Doppelchörigkeit von "Qui tollis, einem auf Tempo gebrachten "Et resurrexit und einem bewegt-bewegenden "Et vitam den religiösen Atem Mozarts spürbar werden ließ.
Und Melanie Jäger-Waldau? Als Dirigentin zog sie mit aller Erfahrung ihrer Organisten-Tätigkeit die Register. Ohne spektakuläre Zeichengebung kam ihre Forderung an und wurde in Präzision umgesetzt. Es war ein erinnerungswürdiges Musizieren zum Gedenken an Mozart, an seine c-Moll-Messe, die ob ihrer torsohaften Gestalt wohl nie ganz zur Ruhe kommen wird.
Gerhard Hellwig

Südkurier, 20. Dezember 2005
Romantische Klänge auf Französisch
César Franck - Quare fremuerunt gentes“, La Tombelle – Messe de noël, Saint-Saëns – Weihnachtsoratorium
Konzert am 18. Dezember 2005

Einmal ein kirchliches Weihnachtskonzert, das auf Bach völlig verzichtete! Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau hat es sich nicht leicht gemacht mit einem Programm, das ausschließlich für französische Romantik stand. Werke, die ohne volltönige Bläserklänge auskommen, aber mit einem präsenten und schlanken Streicherklang durch die Kammerphilharmonie Bodensee-Oberschwaben vertreten waren. Zudem konnte Jäger-Waldau durchweg souveräne Solisten gewinnen: Irene Mattausch (Sopran), Frauke May (Mezzosopran), Ulrike Clausen (Alt), Taylan Memioglu (Tenor) und Marco Vassalli (Bass). An der historischen Marienorgel begleitete Organist Andreas Rütschlin aus Villingen.

Fast 90 Sängerinnen und Sänger des Münster- und Kammerchores verbreiteten Atmosphäre im absolut voll besetzten St.-Nikolaus-Münster. Schon im zuerst gehörten Psalm 2 "Warum toben die Heiden", einer Motette für Solobass, Chor, Streicher und Orgel von César Franck, überzeugten Gestaltungskraft, saubere Artikulation und Klangschönheit unter einem Dirigat von Melanie Jäger-Waldau, das zu jeder Zeit durch klare und unprätentiöse Stabführung erneut hohem musikalischem Ausdruck gerecht wurde. (...) Nach der ebenso gelungenen "Messe de Noël" von Fernand de la Tombelle stand ein weiterer französischer Tondichter auf dem Programm: Camille Saint-Saëns Weihnachtsoratorium für fünf Solostimmen, Streicher, Harfe, Orgel, und Chor - hier noch verstärkt durch die frischen Stimmen der Jugendkantorei. (...) Der Schlusschor mit seinem vierstimmigen hymnischen "Alleluja" war am Ende eine Ode an Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau, die auf zehn Jahre ebenso erfolgreiche wie bedeutende Chor- und Orchesterarbeit am St.-Nikolaus-Münster zurückblicken kann.

Südkurier,  28. Juni 2005
Mendelssohn – Lauda Sion und Lobgesang
Konzert am 26. Juni 2005)
Musikalisches Fest zum Zehnjährigen
Aus ihrem Verständnis des Glaubens heraus hat sich Melanie Jäger-Waldau anlässlich ihres zehnjährigen Wirkens als Münsterkantorin zusammen mit ihrem Münster- und Kammerchor, der Südwestdeutschen Philharmonie Konstanz und den hochkarätigen, stimmschönen Solisten Silke Schwarz (Sopran), Britta Schwarz (Alt), Christoph Wittmann (Tenor) und Karl Huml (Bass) diesen Werken gewidmet, die in gefühlvoll romantischen Bildern das Lob Gottes nahe bringen.

Im homogenen, ausdrucksintensiven Miteinander waren alle hoch motiviert und in allerbester Disposition. Es war eine Freude, Melanie Jäger-Waldau in ihrem musikalischen, auf solidem Werkverständnis beruhenden Dirigat zu erleben. Ihre präzise wie einfühlsame Zeichengebung atmete eine in sich ruhende, federnde Leichtigkeit, die auch das sehr agogische Singen und Musizieren im homogen-harmonischen Miteinander spiegelte. (...) Unter die Haut geht im Lauda Sion das geheimnisvolle „Sumit unus“, das vor dynamisch ausschwingendem „Amen“ gesungen ist. (...) Im Lobgesang besticht der stimmschöne Tenor mit lebendigem Erzählcharakter.(...) „Saget es“, singt sich beschwörend zunächst fast flüsternd, dann immer lauter und farbiger werdend der Chor unter die Haut.(...) Von dem symphonischen Leuchten der Philharmoniker singt a cappella der Chor den Dank so feierlich, als trage er einen kostbaren, zerbrechlichen Schatz.(...)

Südkurier, 17. November 2004
Vater-Unser-Vertonungen aus fünf Jahrhunderten
Konzert am 14. Nov. 2004
Inspirierte Andacht prägte das geistliche Konzert des Überlinger Münster- und Kammerchores in Memoriam ihres langjährigen künstlerischen Leiters Anton Johannes Schmid unter der Mitwirkung von Ulrike Clausen (Alt) und Dieter Hubov (Orgel) im vollbesetzten Münster. Kaum zu glauben, dass der von Melanie Jäger-Waldau mit großem musikalischen Verständnis einfühlsam durch bis zu achtstimmige „Vater unser“-Vertonungen aus fünf Jahrhunderten geführte Klangkörper aus „Laiensängern“ gebildet ist.
Schon die Eröffnung war etwas ganz Besonderes. Wie aus weiter Ferne vom Portal immer näher kommend klang das vielstimmig harmonisch warm und weich gesummte „Nünü“ aus  Gotthard Erythräus’ „Vater unser im Himmelreich“. Es war berührend und eindrucksvoll zugleich, wie die Sänger in gemischter Aufstellung in langer Prozession gemessenen Schrittes durch den Mittelgang zum Altar hin wandelten. Für Momente hörte man nacheinander die spezifischen Klangfarben der Bässe, Tenöre, Altstimmen und Soprane, die ihre Töne zum Altar trugen. „Dein Wille geschehe“ leuchteten klar und hell die Soprane einleitend in Melchior Francks Motette über „Vater unser im Himmelreich“, der nach einer Eccard-Vertonung, Vertonungen von Schütz, Hammerschmidt und Bach folgten. Im hervorragend konzipierten Programm lag eingebettet Mendelssohns sechste Orgelsonate in d-Moll.(....)
Gänsehaut erzeugte Stockmeiers absolut professionell gestalteter Sprechgesang, der sich für die Zuhörer wie ein Film abspulte. Man sah im Hören tausende Menschen aus allen Richtungen mit ihrem Ruf nach Gott zusammenströmen.(....)

Schwäbische Zeitung  06. Juli 2004
Geistliches Konzert
Konzert am 04. Juli in Immenstaad
Es gibt viele Chöre. Aber nur wenige Sängerbunde schaffen es, vom ersten bis zum letzten Ton Atmosphäre und Klangdichte zu schaffen. Eben jenes Talent besitzt der Überlinger Münster- und Kammerchor in beeindruckender Weise. Beginnend mit der Mendelssohn-Motette „Jauchzet dem Herrn alle Welt“ bot sich dem Zuhörer eine faszinierende Klangwelt. Jeder Ton war wichtig, die Abschlüsse ebenso wie jeder Ton davor. (...) Rheinbergers Abendlied „Bleib bei uns“ vermittelte die Sehnsucht nach Geborgenheit mit jeder einzelnen Note. Gänsehaut verursachen wenige Kirchenlieder, dieses dafür besonders. Dafür dürfte wohl die Interpretation des Chores verantwortlich gewesen sein (...).

Südkurier, 24. März 2004
Matthäus-Passion
Konzert am 21. März 2004
Glänzende Solisten und ein präsenter Chor
„Wir setzen uns mit Tränen nieder und rufen Dir im Grabe zu: Ruhe sanft, sanfte ruh!“ Ein ergreifender Schlussgesang der Töchter Zion in Bachs großer Matthäus-Passion. Im vollbesetzten St. Nikolaus-Münster folgte der anschließenden Stille langanhaltender Beifall. (....) Nicht nur die hochkarätige Solistenbesetzung und ein Orchester, das L’arpa festante-Barockorchester München, das sich in den Feinheiten instrumentaler Begleitung souverän bewegen kann, sondern vor allem ein Chor, der neben den übrigen Profisolisten und Musikern als Laienensemble hier Bemerkenswertes geleistet hat. (....)
Nicht zuletzt aber war es der klugen Tempoführung, sicheren Zeichengebung und einem subtilen Verständnis für Reinheit, Ordnung und Zusammenhang von Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau zu verdanken, dass der gesamte Apparat (allein über 100 Chormitglieder) in spannungsreichen Fluss gehalten werden konnte. Ein wahres Geschenk an Johann Sebastian Bach, der an diesem Tag der Aufführung seinen 319. Geburtstag hatte.

Südkurier, 01. Juli 2003
Händel - Occasional Oratorio
Konzert am 29. Juni 2003
Minutenlanger enthusiastischer Beifall, der in stehenden Ovationen mündet, krönt die mehr als nur gelungene Aufführung des „Occasional Oratorio“ im Münster in Überlingen. „Großartig“, flüstern die Besucher, und immer wieder „großartig“, hört man sie sagen. Strahlende Interpreten. (...) Es war schon ein besonderes Geschenk, alle die vielen Mitwirkenden – Chorsänger, Instrumentalisten und stimmschönen Solisten bei höchst differenzierter, bewegender Interpretation in so absoluter Ausgewogenheit als ein harmonisch in sich gerundetes Ganzes erleben zu dürfen, das so genial Erhabenheit und Schlichtheit zu vereinen versteht. Wie eine bewegliche kleine Feder einer Taschenuhr wirkte Melanie Jäger-Waldau am Dirigentenpult, die präzis und mit sensiblen Einfühlungsvermögen durch das auf englisch gesungene Werk führte, das vom ersten bis zum letzten Ton fesselte und berührte. Bestens disponiert waren alle (....)

Südkurier, 14. November 2002
Konzert Mendelssohn und Rheinberger –
Eine Gegenüberstellung
[...] Mit den a-capella-Kompositionen von Felix Mendelssohn Bartholdy und Joseph Rheinberger erlebten die Besucher des „Geistlichen Konzertes“ im vollbesetzten Sankt Nikolaus Münster eine fantastisch interpretierte Musik, deren Botschaft vom ersten bis zum letzten Ton überzeugte. Der etwa 70 stimmen starke Chor faszinierte in seiner immer wunderschön ausgewogenen Klangbalance mit einer hervorragenden Dynamik und verlässlicher Intonation. Bewundernswert, wie selbst in den achtstimmigen und doppelchörigen Stücken stets auch die Einzelstimmen gleichwertig waren. Die Freude am gemeinsamen Singen war spürbar, der Text stets gut verständlich.

Südkurier, 7. Mai 2002
Konzert Louis Spohr - Die letzten Dinge
[...] Dann beginnt der Eingangschor mit der Lobpreisung Gottes. Und hier offenbart sich erneut die Stärke des Münster- und Kammerchores. Melanie Jäger-Waldau gelingt es, eine wunderbare Pianokultur zu entwickeln, die vor allem nach dem mächtigen Eingangssatz besticht. [...] Nachdem der erste Teil die Lobpreisung Gottes und das Erlösungswerk Christi einnimmt, entlädt sich die Spannung im zweiten Teil vor allem in der temperamentvoll und mit dramatischer Erregung durchgestalteten Chorpassage „Gefallen ist Babylon“. Im Gegensatz hierzu steht der Höhepunkt des Werkes der Seligsprechung der Toten und der überaus harmonisch modulierte Schlusssatz „Groß und wunderbarlich“, den der Chor und die Solisten alternierend in vollendeter Klangschönheit darboten. Entsprechend langanhaltend war der Applaus aus dem vollbesetzten Münster.

Südkurier, 18. Dezember 2001
Adventskonzert
Nahezu anderthalb Jahre mussten Überlinger Musikfreunde auf die gewohnt hohe Qualität der Münsterkonzerte verzichten. Nun hat Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau nach einer kurzen Familienpause im September diesen Jahres ihre Arbeit als Leiterin des Münster- und Kammerchores sowie das Orgelspiel im Überlinger St. Nikolaus Münster wieder aufgenommen. [...] Jäger-Waldau gilt unbestritten als Meisterin ihres Fachs: Nicht nur ihre Zeichengebung ist eindeutig und präzise, sie beherrscht auch in den Passagen der Doppelchörig- und Mehrstimmigkeit jeden einzelnen Stimmeneinsatz mit uneingeschränkter Genauigkeit. Und ihr Chor setzt es um: Stimmtechnisch auf hohem Niveau klingen Absprachen und Endungen deutlich, die Intonation fast ausschließlich sauber.

Südkurier, 27. Juli 2000
Konzert J. S. Bach:
Himmelfahrtsoratorium und
Kyrie & Gloria aus der h-Moll-Messe
Dass die Münsterkantorin Melanie Jäger-Waldau erneut international renommierte Solisten verpflichten konnte, spricht bereits für das hohe Niveau und die Qualität ihrer Aufführungen. Die junge Organistin und Dirigentin sucht immer neue Herausforderungen und hat in den nunmehr fünf Jahren ihrer Tätigkeit am St. Nikolaus-Münster mit ihren Überlinger Münsterkonzerten die Messlatte der Konzertkultur hoch angesetzt. [...] Künstlerisches Verantwortungsbewusstsein und entsprechende Logistik zeigte die Dirigentin Jäger-Waldau abermals in der Einstudierung des Chores: Faszinierende Klangballungen und reich diffenrenzierte Dynamik, vor allem in der h-Moll-Messe entsprachen dem hohen Anspruch, insbesondere hinsichtlich der empfindungsreichen Vermittlung klarer Sprachdiktion. Das Kyrie eleison klang leicht, sauber intoniert und mit brillanter Durchsichtigkeit. Der Sopran strahlte über dem Alt, Tenor und Bass, ohne Dominanz zu vermitteln. [...] Melanie Jäger-Waldau fügte all das zu einem überaus gelungenen, stilistisch ausgewogenen und bestechenden Klangergebnis zusammen. Da konnte nach angemessener Stille nur noch lang anhaltende, begeisterte Ovationen folgen.